在吳興區(qū)的文藝創(chuàng)作長廊中，“面子”與“里子”的辯證關(guān)系始終是創(chuàng)作者們著力探索的核心命題。面子，指向作品的外在形式、表現(xiàn)手法與公眾呈現(xiàn)；里子，則關(guān)乎作品的精神內(nèi)核、文化底蘊(yùn)與價(jià)值追求。二者的有機(jī)統(tǒng)一，成就了吳興文藝作品的獨(dú)特魅力。

從面子觀之，吳興區(qū)的精品文藝作品在形式上不斷推陳出新。舞蹈《菱湖月色》以現(xiàn)代編舞技法重構(gòu)水鄉(xiāng)意象，燈光與服飾的巧妙運(yùn)用令觀眾眼前一亮；話劇《絲綢往事》通過多時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)與沉浸式舞臺(tái)設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)話劇的觀賞邊界。這些作品以精致的藝術(shù)語言構(gòu)建起引人入勝的審美空間，展現(xiàn)出吳興文藝工作者對(duì)形式美的執(zhí)著追求。

而深究其里子，更能發(fā)現(xiàn)這些作品扎根于吳興深厚的文化土壤。油畫系列《菰城記憶》不僅展現(xiàn)了嫻熟的寫實(shí)技巧，更通過對(duì)老街巷、古橋廊的細(xì)膩描繪，傳遞出對(duì)城市文脈的守護(hù)之情；長篇報(bào)告文學(xué)《匠心筑夢(mèng)》在記錄當(dāng)代工匠故事的表象下，實(shí)則探討了傳統(tǒng)工藝精神在新時(shí)代的傳承與創(chuàng)新。這種對(duì)人文關(guān)懷與社會(huì)思考的深度開掘，使作品獲得了超越表象的藝術(shù)生命力。

特別值得關(guān)注的是那些實(shí)現(xiàn)面子與里子完美融合的典范。如榮獲省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的歌曲《南太湖之戀》，既以悠揚(yáng)的旋律和詩化的歌詞構(gòu)筑起動(dòng)人的聽覺體驗(yàn)，又通過湖州特色意象的運(yùn)用，將個(gè)人情感升華為對(duì)故鄉(xiāng)水土的深情禮贊。雕塑作品《蠶月》采用現(xiàn)代金屬材質(zhì)表現(xiàn)傳統(tǒng)養(yǎng)蠶場(chǎng)景，形式的新穎與內(nèi)涵的厚重相得益彰。

吳興區(qū)的文藝實(shí)踐表明，優(yōu)秀創(chuàng)作必然要經(jīng)歷從“重面子”到“修里子”再到“表里如一”的升華過程。當(dāng)下部分作品存在的形式大于內(nèi)容、創(chuàng)新脫離根基等問題，恰恰說明了對(duì)里子建設(shè)的緊迫性。未來吳興文藝的發(fā)展，既需要繼續(xù)保持對(duì)藝術(shù)形式的敏銳探索，更應(yīng)當(dāng)深化對(duì)本土文化資源的挖掘與時(shí)代精神的把握，讓每一部作品都能以動(dòng)人的面子吸引人，以深厚的里子打動(dòng)人。

正如區(qū)文聯(lián)主席在近日的創(chuàng)作研討會(huì)上所言：“面子決定作品能否站上舞臺(tái)，里子決定作品能在舞臺(tái)上站多久。”這道出了吳興文藝工作者在創(chuàng)作道路上的共同認(rèn)知——只有在面子與里子的平衡中追求卓越，才能創(chuàng)作出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的精品力作。